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乾隆皇帝:画画,吾不要你觉得,吾要吾觉得

乾隆皇帝:画画,吾不要你觉得,吾要吾觉得

《万国来朝图》

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乾隆皇帝:画画,吾不要你觉得,吾要吾觉得

赵孟頫《红衣罗汉图》

乾隆皇帝:画画,吾不要你觉得,吾要吾觉得

乾隆仿赵孟頫《红衣罗汉图》(片面)

还记得往年让多数人熬夜列队不雅旁观的《千里江山图》,它的创作者——宋代王希孟吗?他不光仅是一位先天少年,十八岁就创作了如此精湛的青绿山水,他也是一个宋徽宗赵佶的知心人。由宋徽宗这个除了当皇帝,其他样样精通的艺术家亲自调教提醒笔墨技法后,“艺精进,画遂超越矩度”。

王希孟的幸运之处,就在于他生在宋代的画院。同样玩儿艺术出了名的清代乾隆皇帝,对画家可异国云云的平等对待。乾隆皇帝本身爱画画,固然政务众多,但是平时雅益山水,现在《石渠宝笈》中,也保留了不少他的丹青作品。《八旗画录》中说:“高宗纯皇帝游艺笔墨,兼善山水、花草、兰竹、梅花,折枝用笔中锋法兼草隶,古秀浑逸,天机洋洋。老劲过于沈周,清隽驾于宋元,赵孟頫、王冕、陈淳无足道也。”

自然,这个彩虹屁吹得实在大了些,不过能够由于别人不息这么捧着,乾隆皇帝还实在有了栽幻觉,觉得本身在画画上能够有某栽先天。《啸亭杂录》中说,乾隆皇帝频繁到画院中往看绘士们画画,有人画得不益,就亲自上手往教。吾们先来看看,乾隆皇帝提醒的,都是些什么样的画师呢?

奉旨走事

一群冤枉的乙方

清代宫廷画师是一项特意的做事,他们归属于内当局造办处的画作之下,是内当局的供职人员。他们的来源特意复杂,既有民间征招入职的,也有画作内造就的,抑或是矮级官员转走入职的。

行为宫廷画作的画师,许多时候,他们也实走着匠人的职责,较为常见的就是要根据皇帝摆放地点的需要,创作一些绘画作品。如乾隆十六年,“余省画花卉提山一张(富春楼下门内东墙南边贴)、徐扬画人物提山一张(富春楼下门内西墙两垂手、贴落)、余省画着色花卉提山一张(万寿山玉润堂西书房、西墙贴)、余省画着色花卉条子一张(万寿山玉润堂西书房、次门花帘罩腿贴)”。

自然给皇帝供答画作的不光仅是内府画师,一切皇帝认为画画益的人,都会添入到为乾隆皇帝的装修而搏斗的队伍中。

乾隆二十一年的一条档案很有代外性,那时无论是宫廷画师照样朝内大臣,均是遵命皇帝的请求,按尺寸作画:“王际华宣纸字八开、钱维诚宣纸画条二张、董邦达宣纸画条二张、邹一桂宣纸画条二张(随相符牌样二件)、余省宣纸画横披一张、徐扬宣纸画横披一张、王炳宣纸画横披一张、汪由敦宣纸字横披一张、蒋溥宣纸字横披一张、王际华宣纸字横披一张、蒋溥宣纸字八开、汪由敦宣纸字八开、王际华宣纸字八开、钱维城宣纸画八开、董邦达宣纸画八开、邹一桂宣纸画十二开(随相符牌样九件)、御题宣纸字一张、周鲲宣纸画一张传”。这些画作完善后,均行为替换宫廷内部悬挂的装饰画行使,而这栽遵命尺寸和场配相符画的走为,其内容题材多样。

这些人当中,既有徐扬、余省、周鲲云云的画院画师,也有董邦达、蒋溥、邹一桂、钱维诚云云的书画见长的大臣,而且不乏汪由敦云云的朝中重臣。固然行家的出身分别,在朝中的地位也各有上下,但是对于乾隆皇帝来说,都是依照皇帝命令画画的乙方——这点与宋代画家有很大区别。

此外,这些宫廷画师还会充当室内修建的设计师,例如乾隆十六年,皇帝装修清漪园听鹂馆,“次间花帘罩堂横披着徐扬画花帘、罩腿画条并西书房西墙伪门俱着余省画东书房弯、尺影壁着余穉画其听鹂馆等处板墙亦着余省首稿”。乾隆二十三年,宫廷画师徐扬还为乾隆设计了一款紫檀木元罩盖的梅花图案。由于较为熟练的大场景描绘能力,徐扬还频繁被请求为皇帝创作通景画。乾隆二十年,徐扬将瀛台淑芳润殿内两墙“看幸图放大画”,并画通景大画。

相比首宋代画院的文人气息,在强横皇帝乾隆的属下,写意馆的画师们更像是一个画匠,他们遵命皇帝的意愿调整着本身的创作手段,就像邹一桂曾经奚落泰西画师的那样:“笔法全无,虽工亦匠”,此时的写意馆画师们,已经妥妥地坐在了乙方的座位上。

命题作文

多栽多样的各栽“指定”

清宫画师很难有解放创作的机会,皇帝清淡会根据本身的喜欢,指定各栽条件,为画师们出各栽“命题作文”。皇帝的命题,清淡有以下几栽手段:

一是指定风格。所谓指定风格,就是请求画师就某栽风格进走仿画。仿画是清代宫廷绘画中常见的一栽作画模式,这栽写仿,很少直接临摹复制前人的某幅画作,而是仿其笔意。比如乾隆二年五月十四日“旨着唐岱仿赵千里笔意画手卷二卷”。唐岱是雍正末年入职画院的满洲画师,从王原祁学画,其笔法颇有宋元意韵。因而,在乾隆皇帝的命令下,唐岱仿李唐、仿黄公看、仿关仝、仿倪瓒、仿王蒙、仿吴镇等人的画作许多。

二是指定画作的题材和式样,这一类在《活计档》中最为常见,如“宣纸山水画一张”“画册页一册”等,这栽作品是皇帝指名创作的,画家画完后及时上呈。这栽作品在名款前添上“臣”字的,也就是吾们所谓的“臣字款”。

三是指定绘画内容,内容的分类有多重,一栽是吉庆内容,如乾隆元年正月:“唐岱山水四张,高其佩接钵图一张,高其佩八骏图一张,郎世宁莺一张,蒋廷锡翎毛二张,高其佩庆洽寰区一张、怨英山水二张,唐岱炎天山居一张,唐岱嵩高万年一张,郎世宁山水一张,蒋廷锡花卉二张。”乾隆二十年“着徐扬画仙鹤桃树”,都是较为常见的命题作画场景。因传统绘画中,有些题材内容是较为常见的,因而皇帝会直接就内容作出请求,令画师作画。

四是根据现实场景创作。《乾隆南巡图》《平息回部献俘礼图》《西域舆图》《太平滋长图》等,而这栽题材的作品带有凶猛的政治性。而这栽指定事件所作的画作,也清淡有其稀奇的场域性,而不像文人画相通悬挂得较为肆意。

这些场景中,有写实的,也有假造的。如著名的《太平滋长图》,也称为《姑苏荣华图》,描绘了苏州城的太平景象:

“自灵岩山首,由木渎东走过横山,渡石湖,历上方山,从太湖北岸介狮、和(河)两山间,图片中心入姑苏郡城。自封、盘、胥三门出阊门外,转山塘桥至虎邱止。其间城池之峻险,解署之森罗,山川之艳丽以及渔樵上下,耕织纷耘,商贾云屯,市靡鳞列,为东南一都会。”

这栽景象固然不是纪实创作,但是展现丝绸店铺14家、染料染业4家、蜡烛店5家、棉花棉布店23家、酒店酒坊4家,许多店铺都是实在存在的。这张图于乾隆二十一年十一月十一日接旨创作,至乾隆二十四年十月十五日完善上呈,共享时三年,全长十二米多,是清宫画师徐扬的代外作之一。

配相符作品

皇帝觉得谁画得益就用谁

配相符画本是古代文人绘画时的一栽创作模式,到元代末期得到了兴旺的发展。如著名的黄公看、王蒙配相符的《竹趣图》,倪瓒和王绎的《杨竹西幼像》及顾安、张绅、倪瓒相符写的《古木竹石》,还有王蒙、倪瓒配相符的《松石看山图》都是此时著名的配相符作品。

但是乾隆皇帝纷歧样,他不让画师遵命本身的旨趣组相符,而是本身觉得谁画那里益,就用谁画那里。乾隆皇帝安排绘制人员配相符清淡有以下几栽情况:

根据本身的审美旨趣肆意分配,如乾隆十四年十一月,命画家绘制《守岁图》时,安排由姚文瀚画人物衣纹,丁不都雅鹏画脸;

按画栽分工,如乾隆三年四月二十五日,司库图拉来说,太监毛团传旨,交《陶冶图册》二十幅,着唐岱画树石,孙祜画界画,丁不都雅鹏画人物;

主要片面由名画家主办,其他人员配相符完善,如乾隆十九年三月,绘制准鹤斋前殿西墙通景画时,郎世宁受命将张为邦从炎河临来焦秉贞稿放大,首通景画稿,王致诚画脸像,多徒弟们帮着画;

在绘制过程中对外现不悦意的画家随时进走更换,由其他画家接着完善,如乾隆四十二年八月,传旨“艾启蒙现首金川得胜图六张,贺清泰已落墨两张半不消着贺清泰落墨,着交金辉承办”。

这栽配相符画是乾隆朝宫廷绘画的稀奇产物,它固然是某些作家创作意志的表现,但荟萃外现的照样皇帝创作理想。这也造成了这些配相符画看首来颇有些“不三不四”,异国同一的绘画风格,只是皇帝审美的一栽结相符。

最终幻想

主要的能够假造“万国来朝”

此外,皇帝的脑子里,还频繁存在着一些根本没发生过的事情。

一栽比较细幼的幻想症,叫做“诗意图”。“诗意画”的创作式样由来已久,高居翰在其作品中认为,“行为不都雅念和实践中的中国的诗意画,在11世纪的北宋时期展现”,而最早的诗意画“更多是被辨识和体验出来的,而不是被有意创造出来的”。诗意画正是随着文人画崛首的,二者的共同之处,即都有“言不及尽”之处。

乾隆三十二年冬天,北京下了一场大雪。瑞雪兆丰年,皇帝情感特意益,那时就创作了二十首幼诗。但是写完了诗,内心又觉不及,认为答当将诗中的京城画下来,于是,就有了后来的传世名作——《京师生春诗意图》。

这幅作品的创作,是乾隆皇帝先赋诗二十首,而后徐扬答制作画。全幅画采用俯瞰式构图,以北山行为整幅画的背景轮廓,描绘了冬日京师皇城几乎全貌以及南城前门大街市井。而当中穿插了乾隆皇帝所题的《生春诗》二十首。一方面,徐扬要根据皇帝的题咏作画,这很像南宋画院中宫廷画师的做法。在这个过程中,他既要揣摩皇帝作诗的意图和精髓,还要用皇帝爱的手段添以表现。

自然相对于真的下了一场雪的京城来说,比较主要的幻想也存在于皇帝脑海中。比如画了起码四个版本的《万国来朝图》。它假造了整个“万国来朝”的事件,这件事情在历史上并异国发生过,是画家用各栽因素拼集的。

乾隆二十五年,皇帝传旨“养心殿东暖阁明窗,着徐扬张廷彦金廷标用白、绢画万国来朝大画一张首稿呈览”。这幅图画幅重大,内容繁芜,系统了乾隆皇帝脑海中的一幅万国使臣各捧贡物来朝的景象,内里各国使臣,穿着根本不是那时正当的服装,拿着各栽乾隆皇帝认为答该收到的礼物,齐聚一堂,向乾隆外示朝贺和臣服。

同样,外现平息回疆,献霍集占首级的《平息西域献俘礼图》也是云云的作品,本图上呈于乾隆二十九年十月二十五日。徐扬在自题中说,乾隆二十五年正月的献俘礼中,“争先入贺者如伊犁以西之布鲁特、哈萨克、安集延、和闻、库车、巴达克善、哈什哈尔、叶尔奇木等国,不能够数计,其域外藩封拜阅下者如朝鲜、日本、苏鲁、吕宋、南掌、琉球、缅甸、议莱、安南、马辰、遏罗、苏喇、柬埔寨、嘛六甲、大幼泰西等国又不能够数计”。

末了,本次献俘礼照样归结到了传统的同一王朝之上,而清朝隐微是这栽中原正宗的继承者,“自盘古以来四万七千徐载之久未有现在日之盛者也”。

这次献俘礼的场景,与《平息准部回部战图》中的第十四幅《平息回部献俘》一图迥异较大,集体场面继承了《万国来朝图》的创作理念,固然吾们无法确定图中有多少成分是假造的,但是无疑,徐扬在献俘礼后四年所作的《平息西域献俘礼图》,外现的是乾隆皇帝脑海中,寰宇一统,万邦向化的盛景。

多所周知,乾隆皇帝有一套复杂的审美探求并且有本身的艺术理论。一方面,他行为同一王朝的皇帝,是整个朝廷政治的最高点,因此,他探求对本身总揽收获的艺术化外达;另一方面,能够被行家平时追捧惯了,他也觉得本身是一个特出的文人,期待借由和宫廷画师的书画交流实现本身的艺术探求。在如此强横又自恋的皇帝眼前,不管是宫廷画师,照样文臣才子,都只益乖乖地选择做个益员工,乾隆朝宫廷绘画的风格,也由此而成。

文并图/王盼盼

 


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